Строгановский дворец
поделиться: |
Строгановский дворец создан величайшим архитектором XVIII века Франческо Растрелли. Здание расположено в самом центре Санкт-Петербурга — на пересечении набережной Мойки с Невским проспектом. Здание является образцом русского барокко, достигшего своего расцвета в период правления Елизаветы Петровны.
В последующие годы в перестройке и создании новых интерьеров здания участвовали и другие выдающиеся зодчие.
Содержание
Режим работы Строгановского дворца в 2024 году
- С 10:00 до 18:00
- Вторник — выходной день
- Кассы закрываются на час раньше. Последний сеанс начинается за 1,5 часа до закрытия музея
Адрес
191186, Санкт-Петербург,, Невский проспект, 17
Как добраться
- Станции метро «Невский проспект» или «Адмиралтейская»
- Наземный транспорт — остановка «Большая Конюшенная улица» или «Станция метро Невский проспект».
Стоимость билетов в Строгановский дворец в 2024 году
- Для граждан России, Белоруссии, Армении, Казахстана и Кыргызстана:
- для взрослых — 600 рублей
- для школьников старше 14 лет, студентов и пенсионеров — 400 рублей
- для детей от 7 до 14 лет — 200 рублей
- для детей до 7 лет — бесплатно
- Для иностранных граждан:
- для взрослых — 1000 рублей
- для студентов — 700 рублей
- для детей до 7 лет — бесплатно
Схема залов
Схема залов Строгановского дворца, 1 этаж
Схема залов Строгановского дворца, 2 этаж
История
Начинался Строгановский дворец с двух зданий. Одно из них — одноэтажный дом — был поставлен в первой четверти XVIII века на набережной Мойки недалеко от Зелёного моста.
Второе здание в форме буквы «Г» (на углу Мойки и Невского проспекта), принадлежавшее портному Иоганну Нейману, почти полностью выходило на Невский проспект. Оно было построено по проекту архитектора Михаила Земцова.
В 1742 году эти участки купил барон Сергей Строганов. Для строительства дворца он приглашает Франческо Растрелли, придворного архитектора императрицы Елизаветы Петровны.
Трехэтажное здание, строительство которого проходило в 1753-1754 годах, скрыло, как чудесный футляр, старые дома.
Корпус по Невскому проспекту (северный фасад) стал пьедесталом для фамильного герба баронов. В этом здании находились покои барона. Западный корпус, на набережной Мойки, отстроенный практически заново, готовился для молодого барона Александра Сергеевича, отправившегося в то время в большое образовательное путешествие.
19 сентября 1754 года родился наследник престола князь Павел Петрович. Сергей Строганов решил, что это хороший случай угодить императрице и представить публике свой новый дом.
25 октября состоялся большой бал, официально посвященный важному событию — рождению Павла, но, по сути, этот праздник стал презентацией Строгановского дворца.
Замысел барона удался — новость о новом роскошном доме на набережной Мойки была напечатана в «Санкт-Петербургских новостях» и в европейских газетах. Окончательная отделка интерьеров, правда, уже без участия Растрелли, продолжалась еще несколько лет. Строительство дворца стало первым случаем в России, когда придворный архитектор создал здание для частного лица.
Сергей Строганов прожил во дворце всего два года. После его кончины здание перешло его единственному сыну Александру, самому известному из рода, коллекционеру и меценату. По словам поэта К. Батюшкова, граф Александр Сергеевич был «просвещенным покровителем и другом наук и художеств», «любезнейшим и добрейшим из людей».
В середине 1780-х годов А. С. Строганов начинает перестройку дворца.
Наибольший вклад в оформление залов внесли архитекторы Андрей Воронихин и Фёдор Демерцов. Среди их работ — зал Гюбера Робера, Минералогический кабинет, Картинная галерея, Парадная лестница, Малая гостиная и Парадная столовая.
В петербургских салонах ходили слухи, что бывший крепостной Андрей Воронихин — внебрачный сын Строганова, об этом говорили такие факты: воспитывался он во дворце, пользовался покровительством графа, вместе с его сыном Павлом совершал путешествия по России и Европе, получал архитектурные заказы и продвигался по службе.
В 1818 году несколько интерьеров здания в южном и западном корпусах были перестроены учеником Андрея Воронихина архитектором Иваном Колодиным.
В 1820 году оформление анфилады западного корпуса выполнено Карлом Росси. В 1842 году Петр Садовников создал южный корпус, фасады которого были «скопированы» с корпусов XVIII века. В барочном стиле был изменен и восточный корпус.
Так завершилось оформление фасадов Строгановского дворца.
Залы западного корпуса в очередной раз были перестроены в 1860-х годах, предположительно, архитектором Михаилом Макаровым. Особенно красиво он оформил Большую гостиную.
Большая гостиная
Единственный сохранившийся интерьер, созданный Растрелли, — Большой зал. Все остальные помещения были перестроены в более поздний период.
Большой зал
Дворец Строгановых был известен тем, что в его внутреннем дворе устраивались открытые обеды, где мог поесть любой прилично одетый человек. Отсюда и произошло слово «бефстроганов», означающее «мясо по-строгановски» (bœuf в переводе с французского означает «говядина»). Рассказывают, что некто более 20 лет приходил сюда на обеды, а когда однажды он не пришел, все заговорили о его смерти, хотя никто не мог вспомнить его имени.
К 1917 году все Строгановы выехали за границу, здание было национализировано, часть коллекций передали музеям страны, несколько экспонатов было продано за границу. В 1988 году дворец стал филиалом Русского музея.
Начало научной реставрации музея относится к 1990 году. В следующие двадцать с лишним лет проводился ремонт коммуникаций, восстановлена отделка в залах дворца.
Одной из первых была оформлена Парадная столовая. После почти десяти лет реставрации зеркала и люстры, лепные десюдепорты, двери и паркет приобрели облик, задуманный архитектором.
В 2010–2012 годах была отреставрирована Картинная галерея, интерьер которой требовал больших усилий. Более ста лет назад А. Н. Бенуа назвал этот зал душой здания.
Картинная галерея
Архитектура
Франческо Растрелли построил трёхэтажный дворец в виде буквы «Г», его фасады, выходящие на Мойку и Невский проспект, были украшены архитектурой в итальянском стиле с нарядными наличниками, колоннами и скульптурой.
Особенно интересна центральная часть фасада со стороны Невского проспекта, где можно видеть скульптуры женских фигур — кариатид и герб Строгановых с изображением двух соболей, держащих в передних лапах щит с медвежьей головой.
Герб Строгановых с изображением двух соболей
В композиции герба отражены происхождение и занятия рода Строгановых, русских купцов и промышленников, выходцев из Поморских и Новгородских крестьян. На их средства был снаряжен поход Ермака в Сибирь, они владели заводами на Урале и занимались пушным промыслом.
Соболи, как и медвежья голова, — это символы Сибири, означающие, что предки рода участвовали в освоении этого региона русскими.
В простенках между окнами строения помещены медальоны с мужским профилем. Это рельефное изображение графа Сергея Строганова, но существует и другое мнение: возможно, это портрет самого Растрелли, оставившего таким способом свой автограф на фасаде построенного им здания.
Рельефное изображение графа Сергея Строганова
Интерьеры
Парадные залы Строгановского дворца расположены на втором этаже, к ним можно подняться по Парадной лестнице.
Парадная лестница
Франческо Растрелли писал, что в доме было 50 комнат, «большая парадная лестница богато украшена лепниной, железными вызолоченными перилами».
Созданная в 1754–1756 годах Растрелли она имела пышное оформление с отделкой мрамором, золотом и живописными полотнами.
В конце XVIII — начале XIX века А. Н. Воронихин построил свою более скромную Парадную лестницу в классическом стиле. Четыре дорических колонны, напоминающие об античных храмах, поддерживали марши ступеней из гранита.
Интерьер Парадной лестницы изменен вновь в 1830-х годах архитекторами Иосифом Шарлеманем и Петром Садовниковым.
Живописный плафон на потолке создает иллюзию того, что над лестницей через проем видно небо. Роспись потолка Парадной лестницы была обнаружена случайно при его размывке и восстановлена по небольшому фрагменту. Здесь, на лестнице, проводились настоящие археологические работы, поскольку за два столетия уровень пола из-за выросшего культурного слоя оказался на 37,5 см ниже мостовой.
Роспись потолка Парадной лестницы создает иллюзию что через него видно небо
Новая передняя
Основная экспозиция дворца начинается с Новой передней, где от отделки, выполненной еще А. Н. Воронихиным, сохранился мраморный пол. В центре зала установлена скульптура Михаила Козловского «Минерва и Гений художеств». В образе богини мудрости изображена императрица, а Гений художеств собирается записать имена тех, кто достоин получить из ее рук лавровый венок.
М.И. Козловский «Минерва и Гений художеств»
Эта композиция стала эпиграфом к «основному тексту» — следующим залам. Если из Новой Передней мы направимся налево, то попадем в Большой зал, занимающий одно из главных мест в интерьерах Мраморного дворца.
Большой зал
Большой зал, созданный Растрелли, интересен своей пышной отделкой.
Большой зал
Здесь Вы увидите великолепный плафон «Триумф Героя», автор которого — итальянский живописец и декоратор Джузеппе Валериани. В центре композиции — Минерва, богиня мудрости. Гермес — посланник олимпийских богов, которые передают главному персонажу (Александру Строганову) наставление и пожелание построить в Петербурге храм (имеется в виду Казанский собор). Полотно окружает перспективная фигурная рама.
Плафон «Триумф Героя» на потолке Большого зала, Джузеппе Валериани
Для справки: Александр Строганов имел непосредственное отношение к строительству Казанского собора. В конкурсе проектов храма участвовали работы нескольких архитекторов. Он предложил Павлу I свой проект и своего архитектора — А. Н. Воронихина. Практически последние 10 лет своей жизни Строганов посвятил строительству храма и, как председатель попечительского совета, сумел сделать сооружение Казанского собора главным городским делом.
Живопись над дверью (десюдепорты) — картины неизвестного художника, представляющие историю персонажа древнегреческой мифологии Энея, сына Анхиса и Афродиты, героя Троянской войны.
Из Большого зала можно пройти в Зал с дубовым камином.
Кабинет с дубовым камином
Нынешний интерьер зала относится к концу XIX столетия, когда хозяином здесь был С. А. Строганов, последний владелец дома и последний мужской представитель династии. Оформление кабинета посвящено увлечениям графа, который любил псовую охоту и владел несколькими конными заводами.
Зал с дубовым камином отделан по образцу охотничьих кабинетов английских замков
В Кабинете с дубовым камином можно увидеть скульптуры и картины анималистов (Николая Сверчкова, Артемия Обера, Рудольфа Френца и других мастеров). На картинах изображены животные, в основном, лошади и собаки, а скульптурные композиции посвящены охоте.
Скульптурные композиции, посвященные охоте в Зале с дубовым камином
Дубовый камин оформлен каминным экраном с картиной «Спаниель Мутон» работы Карла Кнаппе и декоративным узором с гербом рода Строгановых в виде буквы «S».
Декоративный узор с гербом рода Строгановых в виде буквы «S» на дубовом камине
Греческая комната
Греческая комната перестраивалась владельцами четыре раза, и в ней сохранилось несколько исторических слоев. Ради наглядности во время реставрации 2005–2007 годов была разрушена стенка между гостиной и темным коридором. История зала стала особенно заметна по рисунку паркета на полу, где можно видеть сразу три его вида.
Три разных паркета на полу Греческой комнаты
Мраморный камин с амурчиками и гирляндами в Греческой комнате
В Греческой комнате можно увидеть мраморный камин с гирляндами и амурчиками. На стене — портрет Сергея Григорьевича работы К. Е. Маковского. Бюсты Андрея Воронихина и его супруги Марии выполнил Алексей Воронихин, племянник архитектора.
Пройдя через Греческую комнату, можно попасть в Большой и Малый кабинет графини Софьи Владимировны Строгановой, супруги Павла Александровича.
Большой кабинет графини С. В. Строгановой
Большой кабинет больше похож на малую картинную галерею. Здесь экспонируются картины, связанные с событиями Отечественной войны с Наполеоном. Живописец В. И. Мошков в своей картине воссоздал сражение под Лейпцигом, в котором участвовали пятеро Строгановых.
Большой кабинет графини С.В. Строгановой
На противоположной стороне зала — картина Полидора Бабаева «Подвиг гренадера лейб-гвардии Финляндского полка Леонтия Коренного в битве под Лейпцигом». Раненый 18 раз богатырь оказался в плену, но был отпущен после представления французскому императору.
В войне с Наполеоном Софья Владимировна потеряла мужа и сына.
Малый кабинет графини С. В. Строгановой
Малый кабинет имеет и второе название — Малая библиотека. Он оформлен А. Н. Воронихиным в 1804–1805 годах, а позднее, в 1818 году, архитектором И. Ф. Колодиным.
Андрей Воронихин представил этот зал как миниатюрный античный храм с ложным углубленным цилиндрическим сводом с розетками и орнаментальной росписью «под лепку». Колодин выполнил новые коринфские колонны из искусственного мрамора и пилястры.
Коринфские колонны из искусственного мрамора и пилястры в Малом кабинете
Под потолком сохранился интересный скульптурный барельеф, изображающий Ивана Грозного, поящего водою простого раненого воина во время осады Казани. Под барельефом, за колоннами — ваза, подаренная графу членами комиссии по строительству Казанского собора в память о завершении работ.
Барельеф, изображающий Ивана Грозного, поящего водою простого раненого воина во время осады Казани в Малом кабинете графини С.В. Строгановой
Здесь же можно видеть исполненный из мрамора Луи-Мари Гишаром скульптурный портрет А. А. Воронихина, старшего сына архитектора.
Вернувшись в Греческую комнату, можно пройти в Большую гостиную.
Большая гостиная
Большая гостиная — светлая комната, интерьер которой восстановлен по фотографиям из семейного альбома семьи Строгановых. Этот зал стал иллюстрацией атмосферы роскоши и эклектизма, характерных для того времени.
Большая гостиная
В 1804–1805 годах А. Воронихин включил Большую гостиную в число парадных интерьеров. Второе изменение зала выполнил П. С. Садовников, оформив ее в стиле классицизма. Главным украшением Большой гостиной стал лионский шелк кремового цвета с изображением цветов. Эта ткань использовалась, как для оформления стен, так и для обивки мебели, драпировки окон и дверей. Дополняли интерьер растения, скульптура, настенные часы в стиле рококо и фарфоровые группы.
Лионский шёлк кремового цвета с изображением цветов — главное украшение Большой гостиной
Последнее изменение Большой гостиной выполнено в 1870-х годах предположительно архитектором М. А. Макаровым. Белый французский шелк с цветочным рисунком обрамлял золоченные рамы, напоминающие об эпохе Растрелли. Интерьер дополняет изящный камин из красного мрамора, оформленный сине-белыми плакетками, главная из которых изображает свадьбу Купидона и Психеи.
Камин из красного мрамора, оформленный плакетками, центральная изображает свадьбу Купидона и Психеи, Большая гостиная
В центре Большой гостиной установлена скульптура «Преданность», работа Джозуэ Мели. Скульптор изобразил спящего ребенка и собаку, которая ловит змею.
Скульптура «Преданность» Джозуэ Мели в Большой гостиной
В Большой гостиной при владельцах на восточной стене висел большой портрет графа Александра Сергеевича Строганова, Президента Академии художеств.
Малая гостиная
Интерьер этого зала дает представление о работе Андрея Воронихина в конце XVIII и начале XIX века. Стены небольшого зала покрыты искусственным мрамором теплых оттенков. В простенке между окнами и над камином установлены зеркала, что расширяет пространство зала.
Малая гостиная
В Малой гостиной ощущается стремление Андрея Воронихина подражать греческим и римским образцам. Здесь можно увидеть скульптурный бюст графини Софьи Владимировны.
Позолоченная львиная маска на двери между Малой и Большой гостиными
Над дверями из красного дерева с позолоченными львиными масками — барельефы с растительным узором и головы Горгоны Медузы.
Интересна верхняя часть стен Малой гостиной — это люнеты, в которых разместились рельефные композиции на сюжеты из «Метаморфоз» Овидия.
Люнеты с рельефными композициями на сюжеты из «Метаморфоз» Овидия в Малой гостиной
Через Большой зал можно вернуться в Новую Переднюю. За ней следует угловая комната, окна которой выходят на Невский проспект и на Мойку. Это Парадная столовая западного корпуса Строгановского дворца.
Парадная столовая
В 1794 году Андрей Воронихин оформил Парадную столовую. Предположительно она была создана на месте Зеркальной галереи Растрелли, не дошедшей до нашего времени. Видимо, преклонение перед талантом предшественника побудило Воронихина оставить прежний декоративный эффект. Центр стены, напротив окон, выходящих на Невский проспект, заняли большие зеркала с наложенными на них полулюстрами.
Парадная столовая
Воронихин использовал здесь французский прием, но воспроизвел его с настоящим русским размахом. Использовались цельные зеркала площадью 12 кв. метров. Поэтому не очень большой зал выглядел значительно больше, чем он есть.
Граф Александр Строганов в письме своей невестке писал: «Столовая…продвигается. Она будет сумасшедшей красоты…только что начали размещать зеркала».
Старая передняя и Зал Гюбера Робера
В следующих двух залах (Старая передняя и Зал Гюбера Робера) проходит постоянная выставка «Русский ампир». Здесь экспонируются предметы декоративно-прикладного искусства времен Александра I.
Фигура «Амур на качелях», фигура «Фавн, обучающий Амура игре на цевнице» и фигура «Крестьянский мальчик с тачкой»
Старая передняя
В 1897 году в Строгановском дворце состоялась выставка редких предметов, принадлежащих частным лицам. Свои ценности прислали 87 коллекционеров. Экспозиция размещалась в северном и западном корпусе: от Большой гостиной до Парадной столовой и далее — до Минералогического кабинета. Скромная Старая передняя приняла художественное серебро, занявшее большую витрину в окружении барельефов И. Прокофьева, посвященных путти (маленьким мальчикам, ангелочкам).
Фрагмент отделки дворца начала 1740-х годов
Арабесковая гостиная
В 1859 году для графа С. Г. Строганова, вернувшегося в Петербург из Москвы, в северном корпусе рядом с Картинной галереей были устроены Арабесковая гостиная, Большой и Малый кабинеты.
Арабесковый зал
В оформлении Арабесковой гостиной использовались копии гротескных фресок Рафаэля в Ватикане. Сюда же поместили копии с виллы Цицерона в качестве десюдефортов (декоративные композиции над дверью). Украшением зала также служили мраморные скульптуры IV–III веков до нашей эры, изображающие Менандра, древнегреческого сочинителя комедий и поэта Посидиппа.
Арабесковый зал — копии фресок Рафаэля в Ватикане
Минералогический кабинет
В Минералогическом кабинете находилось богатейшее книжное собрание графа А. С. Строганова и коллекция минералов.
Минералогический кабинет
Андрей Воронихин создал двухъярусное пространство с расписанным потолком, создающим иллюзию купола. Автор росписи — Пьетро Гонзаго. Благодаря такому приему в зале «появляется» третий иллюзорный этаж. Первый ярус оформлен четырьмя люнетами (арочными проемами) со скульптурами, изображающими четыре стихии: «Огонь», «Воду», «Землю» и «Воздух». Главная аллегория — «Земля», представляющая изображение богини Кибелы с градской короной на голове. В ее облике автор имел в виду Екатерину II.
Аллегория «Земля» — изображение богини Кибелы с градской короной на голове. В её облике автор имел в виду Екатерину II
В Картинной галерее Вы увидите императрицу в образе богини мудрости Минервы.
В Минералогическом кабинете экспонируется копия портрета Строганова кисти Ж. Л. Монье, а на противоположной стороне — картина М. Н. Воробьева с видом Казанского собора. На ней храм показан так, как его предположительно мог видеть граф, находясь в Физическом кабинете. Под обеими картинами расположены значительные по размерам минералы, подчеркивающие равновесие между возможностями природы и человека.
Минералогический кабинет
Настоящий книжный шкаф в Минералогическом кабинете
Потайная дверь в виде книжного шкафа в Минералогическом кабинете
Большой и Малый кабинет
В Большом и Малом кабинете экспонируются живописные и скульптурные работы, в основном, это портреты членов семьи хозяев особняка.
В 1862 году в Большом кабинете был установлен камин из самаркандского порфира, подаренный монархом.
Картинная галерея
Строгановский дворец был известен своей Картинной галереей, оформленной Андреем Воронихиным. Здесь находилась коллекция живописи — картины Сандро Боттичелли, Аньоно Бронзино и Ван Дейка, Клода Лоррена и Рембрандта, Рубенса и других известных художников.
Картинная галерея
Многие произведения Александр Строганов приобрел в 1770-е годы на аукционе в Париже. Граф тщательно продумал, как разместить в Картинной галерее живописные работы и скульптуры. Став в 1800 году Президентом Академии художеств, он приглашал студентов в галерею копировать известные произведения.
До 1917 года все картины оставались на тех же местах, что и в начале XIX века. Угроза захвата Петрограда немецкими войсками заставила снять большую часть полотен. Многие картины отправили в Москву. И хотя в 1919 году галерея была частично восстановлена, но она уже не имела ничего общего с первоначальным замыслом.
В советское время Строгановский дворец занимали государственные организации, а часть помещений использовалась как квартиры. За это время были утрачены многие элементы убранства. В 2012 году Картинная галерея была воссоздана и наполнена произведениями современников графа.
Одна из тем этих полотен — строительство Казанского собора. Он изображен на картине Ф. Я. Алексеева (вид храма со стороны Екатерининского канала). Вы увидите и живопись из храма — работу Ореста Кипренского «Богоматерь с младенцем» для северных врат главного иконостаса и иконы для Царских врат, написанные Владимиром Боровиковским.
Главное место принадлежит картине «Лот с дочерьми», автор — Луи Жан Франсуа Лагрене. В южной лоджии Картинной галереи — работы портретиста Жан Лоран Монье, жившего в доме Строганова. Это портреты графа Павла Александровича, графини Софьи Владимировны и их сына Александра.
А. Рослин «Портрет графа А.С. Строганова», в последствии президента Академии художеств
Здесь же два портрета А. С. Строганова. Одно из изображений кисти Александра Рослина исполнено в 1772 году в Париже, где и была приобретена большая часть полотен зала. Другой посмертный портрет выполнен в 1814 году А. Варнеком. Самый известный представитель рода изображен в костюме главного российского ордена — Святого Андрея Первозданного — на фоне построенного им Казанского собора.
А.Г. Варнек «Портрет действительного тайного советника президента Академии художеств графа Александра Сергеевича Строганова (1733-1811)»
Копия с картины Ван Дейка «Портрет бургомистра Рококса из Антверпена» выполнена О. А. Кипренским в 1807 году.
За зеркальной дверью Картинной галереи находилась Библиотека и Физический кабинет, стилизованный под египетский храм. Это был последний, но самый важный элемент восточной «алхимической» анфилады, включающей Картинную галерею и Минералогический кабинет.
Физический кабинет оформлялся для египетской коллекции. По состоянию на сентябрь 2019 года он закрыт для осмотра.
Во времена А. С. Строганова из большого окна на восточной стене Физического кабинета был виден или угадывался Казанский собор, предмет забот и размышлений барона.
Бытовые предметы и детали отделки, найденные при реставрации в 1990-2000 годы
На первом этаже под Парадной лестницей экспонируются предметы, найденные во время археологических раскопок. Рядом расположены залы, в которых проходят временные выставки произведений из фондов Русского музея и из собраний других крупных художественных коллекций. Часть помещений первого этажа здания занимают Музей шоколада и Музей восковых фигур Петербурга.
Бытовые предметы и детали отделки, найденные при реставрации в 1990-2000 годы
Строгановский дворец — это единственное здание на Невском проспекте, сохранившееся в почти неизменном виде.
Телефон
В настоящее время Строгановский дворец в Санкт-Петербурге — это филиал Государственного Русского музея.
Официальный сайт
поделиться: |
|
поделиться: |
Фотографии
Строгановский дворец, фото
Деталь фасада
Светильник на Парадной лестнице
Новая передняя
Все фотографии (192) →